{"id":975,"date":"2021-03-04T12:07:08","date_gmt":"2021-03-04T11:07:08","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.regardsprotestants.com\/leblogdefrederickcasadesus\/?p=975"},"modified":"2021-04-22T08:51:34","modified_gmt":"2021-04-22T06:51:34","slug":"gainsbourg-en-verites","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.regardsprotestants.com\/leblogdefrederickcasadesus\/gainsbourg-en-verites\/","title":{"rendered":"Gainsbourg en v\u00e9rit\u00e9s"},"content":{"rendered":"\n

Serge Gainsbourg est mort voici trente ans presque jour pour jour. L\u2019occasion de souligner que cet artiste singulier n\u2019\u00e9tait pas un g\u00e9nie de la musique, mais un auteur exceptionnel qui a modifi\u00e9 la fa\u00e7on d\u2019\u00e9crire des chansons.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Gainsbourg, g\u00e9nie de la musique? A cette bonne blague aujourd’hui nous allons nous attaquer. Ne vous offusquez pas: le d\u00e9nigrement n’est pas le genre de notre maison. Simplement, puisque depuis dix jours au moins, de pr\u00e9tendus experts de la chanson multiplient les superlatifs et d\u00e9peignent Serge Gainsbourg en r\u00e9volutionnaire de l’art des sons, il nous a sembl\u00e9 judicieux de rappeler que l’\u00e9thique doit aussi se d\u00e9fendre dans la culture populaire.<\/p>\n\n\n\n

On commencera par \u00e9voquer les m\u00e9lodies que Serge Gainsbourg a construites \u00e0 partir de partitions classiques. Il a parfois reconnu ses emprunts, citant Chopin pour les chansons \u00ab Jane B \u00bb et \u00ab Lemon incest \u00bb, Brahms pour \u00ab Baby alone in Babylone \u00bb, ou bien Grieg \u00e0 propos de \u00ab Lost Song \u00bb. Mais quand est parue la chanson \u00ab Initials BB \u00bb, le nom d’Anton Dvo\u0159\u00e1k a \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9. Certains diront que ce sont les hommages d\u2019un m\u00e9lomanes \u00e0 ses glorieux anc\u00eatres. Admettons.<\/p>\n\n\n\n

Mais que dire de \u00ab Ma Lou, Marilou <\/em>\u00bb ? Par un beau jour de printemps de l\u2019ann\u00e9e 1977, l\u2019auteur de ces lignes entendit le merveilleux Norbert Glanzberg – compositeur de plusieurs centaines de partitions de films et formidables ritournelles- interroger, constern\u00e9 : \u00ab Avez-vous \u00e9cout\u00e9 la derni\u00e8re chanson de Gainsbourg? Elle ne vous rappelle rien ?<\/em>\u00bb Si bien s\u00fbr : un d\u00e9marquage, en mode majeur, de la sonate Appassionata de Beethoven. A quoi bon le chanteur y aurait-il fait publiquement r\u00e9f\u00e9rence, puisque cette \u0153uvre \u00e9tait tomb\u00e9e dans le domaine public? En revanche, quand Serge Gainsbourg a fait fredonner par sa fille \u00abCharlotte for ever <\/em>\u00bb, il a connu des difficult\u00e9s avec la famille de Khatchatourian, sa chanson \u00e9tant note pour note la reprise d\u2019une partition du compositeur sovi\u00e9tique. <\/p>\n\n\n\n

On recommande au passage la tr\u00e8s pertinente anthologie r\u00e9alis\u00e9e par notre confr\u00e8re de France Musiques, Romain Fievet, qui d\u00e9crypte ces multiples captations (https:\/\/www.francemusique.fr\/chanson\/10-morceaux-de-serge-gainsbourg-inspires-du-classique-33502<\/a>).  Pour quelles raisons l\u2019artiste s\u2019est-il abaiss\u00e9 de la sorte ? On ne saurait pr\u00e9tendre d\u00e9tenir la cl\u00e9 d\u2019une telle d\u00e9marche, mais il est probable qu’elle s’explique par la recherche, \u00e0 tout prix, du succ\u00e8s. <\/p>\n\n\n\n

Plus triste et plus grave est la n\u00e9gligence dans laquelle on tient les arrangeurs ayant travaill\u00e9 pour Serge Gainsbourg. Si l’artiste, authentique pianiste de bar, \u00e9tait capable d’inventer de magnifiques m\u00e9lodies, tr\u00e8s vite il eut recours \u00e0 des collaborateurs qui non seulement ont \u00e9crit ses orchestrations, mais ont aussi palli\u00e9 ses angoisses de compositeurs. Il faut citer, par ordre d\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne, de 1958 \u00e0 1991, Alain Goraguer, Michel Colombier, Jean-Claude Vannier, Jean-Pierre Sabar.<\/p>\n\n\n\n

A des titres divers, ces quatre hommes – auxquels on peut adjoindre le percussionniste Marc Chantereau comme accompagnateur- ont jou\u00e9 un r\u00f4le essentiel dans la carri\u00e8re musicale de notre personnage. \u00ab Quand on a demand\u00e9 \u00e0 Serge d\u2019\u00e9crire des musiques de films comme \u00ab\u00a0L\u2019eau \u00e0 la bouche\u00a0\u00bb, j\u2019ai aussi compos\u00e9 avec lui des bandes originales, <\/em>explique Alain Goraguer dans le livre de Serge Elha\u00efk \u00ab\u00a0Les arrangeurs de la chanson Fran\u00e7aise\u00a0\u00bb (\u00e9ditions Textuel 2160 p. 55 \u20ac). Au g\u00e9n\u00e9rique, sur un carton seul \u00e9tait inscrit \u00ab Musique de Serge Gainsbourg \u00bb ; sur un second carton \u00ab Arrangements et direction musicale par Alain Goraguer. <\/em>\u00bb  <\/p>\n\n\n\n

Le m\u00eame syst\u00e8me s\u2019est reproduit plus tard avec Michel Colombier pour la com\u00e9die musicale \u00ab Anna <\/em>\u00bb, pour \u00ab Le Pacha <\/em>\u00bb (dont la chanson \u00ab\u00a0Requiem pour un con<\/em>\u00a0\u00bb doit beaucoup au talent du batteur Pierre-Alain Dahan), pour la fameuse \u00ab\u00a0\u00c9lisa<\/em>\u00ab\u00a0. Quand un documentaire- par ailleurs tr\u00e8s r\u00e9ussi- pr\u00e9sent\u00e9 voici quelques jours sur France 3, laisse penser qu\u2019avec Melody Nelson<\/em> Serge Gainsbourg a, tout seul, r\u00e9volutionn\u00e9 la musique, on ne peut s’emp\u00eacher de penser qu\u2019il y a maldonne. \u00ab La construction de cet opus,<\/em> \u00e9crit Serge Elha\u00efk dans son livre pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9, sera le fruit de longs et innombrables \u00e9changes d\u2019id\u00e9es entre Gainsbourg, qui \u00e9crira certaines musiques, et Jean-Claude Vannier qui en \u00e9crira d\u2019autres. <\/em>\u00bb Protestant de culture, Jean-Claude Vannier s\u2019est toujours gard\u00e9 de tirer la couverture \u00e0 lui. Mais son apport doit \u00eatre ici soulign\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

On ne veut pas lasser le lecteur, encore moins r\u00e9gler des comptes, mais r\u00e9tablir un \u00e9quilibre entre la l\u00e9gende et la r\u00e9alit\u00e9. \u00ab Serge lui-m\u00eame savait tr\u00e8s bien o\u00f9 il se situait,<\/em> nous d\u00e9clare Marc Chantereau. C’\u00e9tait un compositeur astucieux qui ne se prenait pas pour Beethoven.<\/em>\u00bb <\/p>\n\n\n\n

S\u2019il est un exceptionnel talent que nul ne peut contester \u00e0 Serge Gainsbourg, c\u2019est d\u2019avoir invent\u00e9 un style en tant qu’auteur, d’avoir profond\u00e9ment transform\u00e9 la mani\u00e8re d’\u00e9crire des textes de chanson. Lui qui appartenait \u00e0 la tradition r\u00e9aliste – on l’oublie souvent, mais une grande part de son inspiration provenait de cette veine, port\u00e9e jadis par Damia, Fr\u00e9hel, \u00c9dith Piaf- a su adapter la langue fran\u00e7aise \u00e0 la musique anglo-saxonne. Usant d’\u00e9lisions, de jeux de mots, d’ellipses, il a fa\u00e7onn\u00e9 l’imaginaire de ses contemporains, chang\u00e9 l’histoire de son art. <\/p>\n\n\n\n

Si, trente ans apr\u00e8s sa mort, Serge Gainsbourg suscite un tel engouement, y compris chez les plus jeunes, il le doit d\u2019abord \u00e0 cette usage \u00e9tonnant du vocabulaire, \u00e0 ce maniement subtil du langage. N’est-ce pas d\u00e9j\u00e0 formidable? Inutile, dans ces conditions, de le faire passer pour un disciple de Jean-S\u00e9bastien Bach !<\/p>\n\n\n\n

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